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云墨本以为，吴良是个来拍卖会拍照发朋友圈装逼的小年轻。
可是，等他听了几句吴良较为深刻的解析之后，感觉有些在意料之外。
吴良继续讲道：“梁楷以简略的‘减笔’画法著名，这种减笔画法，简之为简，神完气存。而李白当然也很了不起，他的诗歌想象力丰富，语言平中见奇，跳跃感很强，读时朗朗上口，思时绵绵不尽，李白的语言词汇喷薄而出，不可断绝，可谓诗中仙人。所以，梁楷画李白，手下运笔之时，心中必定心有灵犀！”
潘老越听越有味道，他双眼眯的更加紧了。
“小伙子，你能具体讲讲，李白与梁楷，怎么个心有灵犀？梁楷是如何与李白产生共鸣的？”
吴良从容冷静的回应道：“梁楷的《李白行吟图》，满纸清气，梁楷这个人，之前也曾不得志，但与很多郁郁不得志的文人不同，他选择摒弃俗世，放飞自我，而不是终生郁郁寡欢。而李太白虽不世之才，也难免落个不得志的境遇，所以才有了‘仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人’这样的千古名句，历史淘汰掉沙砾之后，总是会记住那些得到清静之气的人，梁楷、李白都抛弃了富贵荣华，分别给后世留下了艺术和文化的瑰宝，这两人境遇有相似之处，最终都选择跳出世俗，将一身才气，发挥在文化艺术的领域，我想这才是梁楷最能与李白产生共鸣的地方，也正是因为如此，梁楷寥寥几笔勾勒，才能把李白塑造的那么传神。”
潘老似乎听得入迷，眯着双眼，在思考和回味刚才吴良所说的那些话。
“小伙子，简笔并不是梁楷的先例，为什么那么多古人也作简笔画，而梁楷却能脱颖而出呢？仅仅是因为他画了李白吗？”
“当然不是，画李白并不是关键，梁楷的简笔，确实超出了简笔人物画的藩篱，以高度概括的两条墨线，就完成了人物造型的建构，以及人物精神的传递，让形和神在同一个整体中完全融合，不可分割。所以使画中的李白显得神采飞动，洒脱自如，真可谓滴仙人！”
吴良拥有鉴宝术，鉴定一件古玩字画，所有资料，都会在脑中显示。
别说对这幅《李白行吟图》进行赏析了，就连梁楷在作画时的幕后故事，吴良都能讲的明明白白，清清楚楚，甚至连史书不能记载过的事件，他也知道。
潘老先生点点头，又说：“说完了线条，再讲讲着墨吧，墨色的运用，明暗对比，也是国画中一个十分重要的技艺，真正的国画高手，一张宣纸，一支笔，几滴墨，晕染开来，便能作成一幅颇有意境的山水画，小伙子，你认为梁楷这幅画的着墨，有何特点？”
吴良站在梁楷这幅《李白行吟图》前，缓缓道来：“画中的李白造像，着墨黑白分明，浓淡相和，轻重相较，所以使得墨色宛如跳动的音乐符号，能让人感受韵律的活跃，又宛如清泉汩汩而出，在草丛、石块之间蜿蜒跳跃，或者叮咚如古琴鸣松，或者哗哗如儿童喧笑，圆浑有力的墨线的运用，完全可以体会出梁楷作画之时，那不可被抑止的感情冲动，宛如火山之将爆发，洪水之将溃坝，狂放的抱负在冲击规则的束缚，不屈的志向在挑战肉体的感受……”
吴良赏析起来，滔滔不绝，但也并没有跟背课文一样，他说的有条不紊，思路清晰。
关键是，他所说的，句句鞭辟入里。
吴良讲的好，潘老先生听的也好。
云墨脸色凝重，他感觉的出来，这次可能碰到了硬茬子，有些不好收场。
云墨可不能就这么甘心认输，他想给吴良出点难题。
那么，就让吴良分析一下，一幅画同时也是一个画家所最难修炼而成的东西。
云墨说道：“梁楷能有如此传世神作，不外乎‘神韵’二字，这幅画的神韵在哪里？凭什么说这是画的最像的李白？”
吴良无奈的摊摊手。
他的意思，是说，能不能别问这种低级问题，问点高难度的不行吗？
吴良比较乐意回答的，是这幅画更多不为人知的秘密，比如涉及到古玩鉴定和历史事件，吴良倒是有兴趣说道说道。
当然，云墨已经问了，吴良也就讲一讲吧。
“李白的神韵是什么？酒中仙、滴仙人，都是李白的称号，他的神韵不外乎狂放不羁、仙风道骨这两点，作画不仅要形似，还要达到神似。”
云墨略有不服的说：“你别光讲些假大空的东西，你具体实例分析一下，反正画就挂在你面前。”
吴良淡淡的扫了云墨一眼，他知道云墨开始心里发虚了。
“着什么急，如果不是你中途打断，我当然会拿这幅画进行实例分析，好了，废话不多说，早讲完早完事。”
吴良说着，指了指所悬挂的那副古画。
“画中的李白，衣袖而下，笔意烂漫，墨韵淋漓，纵横扫荡，恣肆汪洋，与肩部笔墨的谨严自律，形成一开一合之姿态，上下呼应，尤其彰显人物的英气勃发，不屈的意志。”
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